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从“画史”最先,探寻中国历史上的画院生长

时间:3个月前   阅读:34

画院的正式发生有唐代说、五代后蜀说、五代南唐说、北宋说等多种主张。而在泛起专门的画院机构之前,就已有直接服务于宫廷的职业画家了。《庄子·田子方》上纪录春秋末期宋元君将绘图,众“史”皆至,这些为国君作画的“史”,当是早期的宫廷画家。唐代在掌管图书的集贤殿书院下设画院,设有“画直八人”以及画工多人,主要从事绘画及皇家字画藏品的修复、保管等事情,这是中国历史上最早的画院。

本文节选自由浙江大学出书社出书的《明代画院研究(修订本)》,对历代画院生长举行了概述。

唐 韩干《照夜白图》多数会博物馆藏

宫廷画院的泛起并不是一个突然的效果,而有其历史生长的轨迹。在唐代正式设立画院以前,历代都有将精于医药、占卜、星相、书法、绘画等身手的种种专门性人才储于特定机构以服务宫廷的传统,那时虽未有专门的画院,但选拔精于绘画之人进入宫廷服务,实是中国画院制度的滥觞。以是,在泛起专门的画院机构之前,就已有直接服务于宫廷的职业画家了。通常以为,周原宫殿遗址上残存的壁画很有可能是西周时期宫廷画家的作品,《庄子·田子方》上纪录春秋末期宋元君将绘图,众“史”皆至,这些为国君作画的“史”,当是早期的宫廷画家,故后裔多以“画史”来称谓宫廷画家。

探寻中国历史上画院形制的源头,三代之制实渺不可考,仅就秦汉以来的源流略述一二。秦王朝一统天下,规模百代,惜其对于宫廷画家的治理却未有片言只语撒播下来。《史记》纪录:“秦每破诸侯,写放其宫室,作之咸阳北阪上,南临渭,自雍门以东至泾、渭,殿屋复道,周阁相属。”秦始皇统一天下,每灭一国便派画家图绘其宫室,在咸阳加以仿制,秦宫中存在服务宫廷的职业画家当无疑问。现存秦咸阳宫遗址中也发现了壁画残片,这或许也是秦代宫廷画家的作品。

汉代以后,对宫廷画家的治理机构逐渐清晰,《汉书·霍光传》纪录:“上使黄门画者画周公负成王朝诸侯以赐光。”颜师古注称:“黄门之署,任职亲近,以供天子,百物在焉,故亦有画工。”汉代的内廷机构“黄门之署”隶属有各种人才,画家也在此中,只是其职责较广,还不是单纯的画院机构。东晋葛洪的《西京杂记》纪录了西汉元帝时宫廷画家为宫女画像时收受贿赂,将不愿行贿的王昭君有意画丑的故事,并纪录了那时的一些宫廷画家的名字,如善于人形的毛延寿,善于牛马的陈敞、刘白、龚宽,善于布色的阳望、樊育等人,这是异常难过的有关汉代宫廷画家的史料。

东汉时期,汉明帝“雅好丹青,别开画室”,“又确立鸿都学以积奇艺,诏博洽之士班固、贾逵辈取诸经史事,命上方画工图画,谓之画赞”。由于史料的缺乏,汉明帝时所确立的画室究竟是一个什么性子的机构还很难说清,是一个单纯的绘画创作场所照样兼有对画家治理的职能,尚无法分辨,如系专门机构则可算是中国历史上最早的画院。

汉代以来的对宫廷画家的治理措施和相关制度为画院的正式确立奠基了基础。唐代在掌管图书的集贤殿书院下设画院,设有“画直八人”以及画工多人,主要从事绘画及皇家字画藏品的修复、保管等事情,这是中国历史上最早的画院。另外唐代玄宗时设翰林院,其中也有部门宫廷画家。翰林院“密迩禁廷,延文章之士,下至僧、道、书、画、琴、棋、数术之工皆处之,谓之待诏”。翰林待诏“各别院以廪之,日晚而退”。唐代的翰林院有些类似汉代的“黄门之署”,而分院廪之,似乎各种身手人才亦有相对自力的治理者,其具体情形不得而知。此外,唐代昭文馆、弘文馆等机构也隶属有不少画家。

唐 周昉《簪花仕女图》辽宁省博物馆藏

绘画艺术履历了唐代的大生长,至五代宋初更趋成熟,各个方面都泛起了一些集大成的卓越人物。山水画生长到岑岭,涌现出如荆浩、关仝、董源、巨然、李成等一批卓越的画家。在人物、花鸟画领域,同样也泛起了许多优异画家,如周文矩、顾闳中、徐熙、黄筌等人。五代时期的一些帝王对绘画艺术具有粘稠的兴趣,鼎力奖掖扶持画家和绘画艺术,尤以南唐和前后蜀最为典型,形成了金陵和成都两大绘画艺术中心,云集了大批那时最优异的画家。今天所知的五代时期的著名画家多数出自上述两个区域。如南唐的徐熙、董源、周文矩、顾闳中、王齐翰、赵干、卫贤,后蜀的黄筌、黄居采、阮知诲、阮惟德等,这些绘画史上赫赫有名的画家大多为南唐和后蜀的宫廷画家,其中一些人另有作品撒播至今。统一时期的南唐和前后蜀政权仍沿袭了唐代的制度,将宫廷画家隶属于翰林院中,但画家的职位有了进一步提高,后蜀国君孟昶委派画家黄筌任“翰林待诏,权院事,赐紫金鱼袋”,执掌翰林院。

五代 董源《潇湘图》故宫博物院藏


五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》(局部)故宫博物院藏


五代 周文矩 《重屏会棋图》故宫博物院藏

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五代 王齐翰《勘书图》南京大学藏

北宋竣事了五代的盘据局势,后蜀和南唐的一大批宫廷画家随其旧主被集中到了开封,如后蜀的黄筌、黄居采、赵元长、高文进、夏侯延佑等,南唐的王齐翰、周文矩、徐崇嗣、厉昭庆、顾德谦等。和他们君主的运气差别,他们以自己的艺术才气受到宋朝统治者的优待,黄筌、黄居采父子更是深得宋太宗的青睐,“黄家富贵”的花鸟画画风主导了宋初的画坛达数十年之久。宋代在继续前代制度的基础上,确立了美术史上具有深远影响的“翰林图画院”。

北宋 郭熙《窠石平远图》故宫博物院藏


北宋太祖朝(960—976)已有画院机构,后又于太宗雍熙元年(984)正式设立翰林图画院,厥后历经百余年不断生长,到北宋末期宋徽宗在位时期,逐渐形成了中国历史上最完整的宫廷画院制度,中国绘画艺术在此期间也达到了一个灿烂辉煌的岑岭,这无疑和宋代画院所起到的积极作用是分不开的。

南宋 李唐《采薇图》故宫博物院藏

由于史料的缺乏,与南北宋相僵持的辽、金两朝画院情形尚多有疑问,但无论辽、金都有宫廷画家。《辽史》纪录辽代翰林院下有“翰林画院”,设有“翰林画待诏”,金代则有宫廷画家隶“祗应司”。山西繁峙县岩山寺金代壁画的作者之一王逵,据该寺正隆三年(1158)所立石碑的纪录,其身份为“御前承应画匠”,金代很可能和宋代一样设有画院。

金 张瑀《文姬归汉图》吉林博物院藏

元灭宋以后,并没有继续宋代的画院制度,未设立宫廷画院,但同样存在一些宫廷画家。来自草原的蒙古族虽入主中原,但仍保持着浓郁的草原气息,有其本民族的审美兴趣。元代立国之初,蒙古贵族对于汉人的绘画艺术并无特殊兴趣,画院被破除,这和元朝统治者汉化水平不深,艺术意见意义与汉民族差别有很大关系。虽然元代中后期的个体帝王如仁宗、文宗等受汉文化的影响较深,也雅好绘画艺术,在其统治时期举行过一些绘画的创作及珍藏鉴赏流动,也颇有一些官员通过绘画才气得幸而步入仕途,元代的奎章阁也珍藏有大量的古代字画作品,但元代始终未恢复传统的画院制度。由于元代科举不兴,文人多不能以科举入仕,遂寄情于字画、小说、戏曲等创作,这使得文人画在元代得到了很大的生长。

宫廷画院的确立与帝王小我私家的艺术需要密切相关,雅好绘画艺术的君王设置专门机构安置身边的画家,培植绘画创作,举行艺术上的交流,以知足自身的精神需求。虽然宫廷画家的事情有时兼有提供国家公共服务的性子,但总体来看其一样平常创作流动主要照样直接服务于天子小我私家。虽然云云,不可否认画院的泛起有力地推动了中国绘画艺术的生长,培养了一大批卓越的绘画人才,无论是在那时照样厥后都发生了深远的影响,有力地推动了绘画艺术的生长。

明朝确立后,典章制度多越过元代而直承唐宋,力争消除元代的影响。孟森以为,明代“承纲纪荡然之后,损益百代,以定有国之规,足与汉唐相配”。在画院制度上,明代参考前代,特别是吸收了宋代画院制度的特点,确立了具有自己特色的画院制度。在统治者的鼎力奖掖扶持之下,明代前期的画坛为画院画家及与院体气概渊源极深的浙派画家所主导,使宫廷绘画继宋代以后又一次站上了巅峰。

明 商喜《明宣宗行乐图》故宫博物院藏

画院画家多系职业画家身世,履历了较为严酷的绘画专业训练,但多不善于诗文创作,多数宫廷画家不具备较高的文学修养。明代中后期文人画兴起以后,特别是受到“南北宗说”的影响,明代宫廷画家的作品往往被贬斥为“匠气”而受到轻视。明代后期,文人画占有了主流职位,文人士大夫们事务之暇游戏翰墨,逸笔草草,不求形似,绘画上强调怪异的水墨意境和独占的文人意趣,以获得精神上的舒缓和解脱,深刻地影响了中国绘画艺术的生长方向。而以宫廷绘画为代表的院体、浙派气概在画坛日渐失势,流绪至今,宣纸上的水墨写意绘画险些成为中国画的所有。清代宫廷中的院体画以纪实性地反映天子出巡、大型仪式、战争、军队操演等纪录重大历史事件场景以及帝后、元勋肖像等内容为主,更多的照样起纪录作用,这些作品虽然也有很高的艺术价值,却在文人画主导的清代画坛没有太大影响力。

注:本文节选自《明代画院研究(修订本)》,浙江大学出书社,2020年,原标题为《历代画院生长概述》。

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